榮念曾（Danny Yung）自1970年代從事跨媒體藝術創作，1982年共同創立藝團「進念．二十面體」，四十多年來在逾百個製作中擔任導演、編劇和舞臺設計，至今仍然創作不輟，上月（2024年6月）發表了「榮念曾實驗戲曲」《武生開打》，這個月（7月）下旬將會公演「榮念曾實驗劇場」《悲劇的誕生》。

馬會撥款一千五百萬的毛俊輝研創計劃於（2024年）4月19日在屯門大會堂舉行了三年計劃中第二年的期中演出。

多年前第一次看鄧樹榮的《打轉教室》，除了笑意不停，亦深感身體表達的特別魅力。他後來的作品，亦讓我難以抑止地思考背後的美學理念，其對劇場和形體的巧思。

唐滌生劇作中最為人熟悉的歷史人物，當非《帝女花》之長平公主莫屬，但其早期劇作之中，亦有不少取材自歷史記述。

走進劇場，映入眼中是以黑、白及藍色為主調的佈景，一種沉鬱、嚴肅的氣氛撲面而來。女主角白水女就身處伸手可及的前方，穿梭於觀眾之中，以歌聲訴說著她被安排婚嫁的命運。

進念．二十面體（下稱進念）將於5月17日至6月9日在香港文化中心劇場演出《戲曲金庸．笑傲江湖》系列，包括「折子戲」〈令狐沖夜奔〉、〈東方不敗〉、〈笑傲江湖曲〉、〈獨孤九劍〉和南音〈說唱笑傲江湖〉。

《夢．幻．大劈棺》為戲曲中心「與『小劇場』有個約會」系列節目之一，編劇及製作總監周嘉儀重新編寫「莊子試妻」之事，三場演出各有不同結局， 做法並不常見。從現場迴響而言，演出頗受好評，但製作從文本以至對「小劇場」的運用，尚有不少需要思考之處。

今年（2024）1月12日，筆者於香港大會堂劇院欣賞了由香港作曲家聯會主辦的「傳承 . 美樂之河：香港天籟敦煌樂團音樂會」。適逢今年為香港作曲家聯會成立四十周年，聯會以三場「傳承 . 美樂之河」音樂會作誌慶活動

《憩園》，為今屆香港藝術節中的委約新作品，是其中一項重要的本地節目。在七天的八場演出裡，筆者選擇了在中間的第四天晚上的表演。既已演了三場，台前幕後也熟習了場地，在精神體力上，也未到疲累的狀態。

椅子組成了一個開口面向觀眾的半圓形。他們逐一出場，因著身體能力，或快或慢地步向座位，安坐後，耐心的等待，當下一位出場時，行注目禮。在這半圓形之中，他們的視線在同一水平線。而之間的距離，亦讓半圓中的每個人都能看見每一位。

聾人藝術家南村千里今年（2024）三月在香港大館馬會立方的演出，由香港藝術節的「無限亮」共融節目安排。

2016年南村千里接觸到一位來自廣島的失聰生還者，對於一個沒有聽覺的人來說，她眼睛看到原爆的一刻是很美麗的 。 在這場災難性的原爆中，她很幸運地逃了出來，但當她回到家時，發現家裡已經空無一人。