香港電影市場過去有「5窮6絕7翻身」之說，意指市道踏入5月開始轉差，到了6月更為惡劣，但是進入暑假的7月就會復甦。當然，近年電影市場普遍低迷，這種傳統智慧已不再適用，不過5、6月確有一種低沉氣氛，電影院接連關門的消息已不再成為新聞，只是歷史悠久的昔日大型戲院海運（近年已改建為小型影院）關門，還是不免惹來資深影迷的緬懷。

拉脫維亞導演金茲斯．巴洛迪斯（Gints Zilbalodis）的《貓貓的奇幻漂流》（Flow）以「零對白」顛覆傳統動畫敘事，卻意外成為奧斯卡最佳動畫的強力角逐者。這部作品彷彿一場當代寓言──當人類文明被神秘洪水吞噬殆盡，動物們的沉默漂流反而揭露了語言之外深層溝通的可能。

電影《虎毒不》去年開始已上映了大量優先場，甚至已符合了2024年香港電影金像獎的入圍資格（門檻為在該年內連續7天共有至少5場在戲院的公開放映），到今年4月上旬終於正式公映。

在農曆新年檔期的幾部賀歲片後，接踵上映的華語片中，最矚目的自然是在內地大破票房紀錄的動漫電影《哪吒之魔童鬧海》，截至3月9日，該片的累計票房（包含海外及預售票房）已達約150億元人民幣

在今年一月，我參加了一場由香港電影資料館舉辦名為「舞文弄影」的討論會，主題探討電影與文學的關係，選映的作品是由多產作家阮朗（原名嚴慶澍，1919–1981） 創作並親自編劇的《華燈初上》。

近年香港電影市場以商業片為主導，一部沒有明星陣容、由殘障及智障人士擔綱演出的電影要在戲院上映，難度可想而知。《山莊日記》的監製詹家俊和團隊卻用心經營，不但成功完成製作，更開創出一種嶄新的發行模式，讓這部溫馨動人的作品得以持續發光發熱，在香港電影史上寫下獨特的一頁。

今年香港賀歲片的票房反應冷淡，對於港產片影迷來說，大概不會感到意外。根據香港票房有限公司的數字，香港各電影院由農曆新年除夕至年初四共5日的總票房僅為3,060萬元。

回顧2024年的香港電影業，雖然出現了獲得歷來港產片票房紀錄第三位的《九龍城寨之圍城》（香港票房約1.13億元──按不同資料來源，數字或稍有差異），以及大破歷來紀錄的《破。地獄》

《繁花》是王家衛導演的首部大陸電視劇作品，改編自金宇澄的同名小說（原題《上海阿寶》），千呼萬喚之下，中國央視於2023年底推出。故事背景設定在1990年代的上海，年輕商人阿寶（胡歌飾）在改革開放的環境中如何歷盡艱辛，在上海的商界打拼，其中的商戰股票市場激鬥的故事，穿插於阿寶與四位女性的感情轇輵。

記得在《正義迴廊》（2022年）上映時，翁子光接受訪問，表示在拍完《踏血尋梅》（2015年）後，已無意再導演奇案片，因此將《正》片交由何爵天執導，自己出任監製。不過，事隔兩年，翁子光導演的新作《爸爸》卻又是取材自一宗奇案。影迷不禁有疑問：他為甚麼會「食言」？

近幾年香港電影市場有不少大反常態的現象，傳統智慧已不能作準。在一年之前，有誰會料到，今年其中兩部最重要的港產大片《焚城》和《破。地獄》竟會於並非黃金檔期的11月先後上映？

說到港產片能打入國際市場的類型，最主要的毫無疑問是動作片。第一部能在西方市場賣座的港產片是邵氏公司的《天下第一拳》（1972年，南韓人鄭昌和導演，羅烈和汪萍主演）。該片1973年在美國和英國均創出熱潮，更曾經是美國兩個星期的賣座冠軍。