飲江和我相識已經二十多年了，討論過的大大小小課題實在太多，都沒有筆錄下來，這次算是破天荒第一次。

我們的訪談以回顧生平為主，也旁及中英對照的《Moving a Stone: Selected Poems of Yam Gong搬石：飲江詩選》（James Shea與謝曉虹合譯）。關於飲江作品的訪談，王良和的〈逆反連扣，別有蒼涼——與飲江談他的詩〉（收於《打開詩窗：香港詩人對談》），以及鄭念太的〈太極筆法：時空的探索—— 專訪飲江〉（刊於《聲韻詩刊》第五十四、五十五期合刊），十分詳細，這篇訪談文章可算是一點補充和概覽。

回顧生平

飲江創作超過半個世紀，從七十年代開始發表新詩，一切由《伴侶》半月刊開始，《伴侶》是左派的文藝雜誌，主要面向青年和學生，詩歌方面的編輯者是舒樺（李怡）和陶融（何達）。

飲江形容六、七十年代文藝界的大環境是「從激越到消散」，六十年代是火紅年代，人們走出個人的圈子，熱切思考世界大事，為了更合理的社會，設想準則及原則，甚至想改造世界。到了七十年代，飲江投入創作，早期作品相當昂揚熱情，也引來溫健騮以筆名林原發表文章〈飲江的詩〉（刊於《盤古》第七十一期，1974年7月1日），文首即形容道：「飲江的詩，豪邁、剛健，洋溢著對生命的熱愛，對美好世界、美好生活的憧憬，同時，字裡行間也充滿了戰鬥的誓言。」

飲江回憶說，在七十年代後期接觸到生活化的香港詩歌，這些作品自然、樸素而且真摰，也不要過去的格套，除此之外，飲江也閱讀到Jean-Maire Schiff和新加坡藝術家陳瑞獻合譯的《雅克・卜列維詩選》（1970），法國詩人卜列維（Jacques Prévert，又譯普雷維爾）的詩，充滿幽默和趣味，運用戲劇性的手法，不著跡地帶出個人關懷，卜列維以及耶麥（Francis Jammes）、艾呂雅（Paul Eluard）等法國詩人的作品，吸引和影響了飲江。

閱讀是飲江最重要的興趣，他的生活離不開書籍，多年來買了許多書。飲江自言對藝術、社會和生活感好奇，但沒有周遊列國，就是藉著看一本又一本書，了解他人的故事。

在七十年代後期，飲江一度停止發表新作，八十年代是飲江在創作上的重要時期，但他說其實自己沒有甚麼朋友，也難有朋友，親戚不看他的詩，他自己也不在任何文學圈子內。事實上，飲江獲得過職青文學奬、工人文學奬、青年文學奬及香港中文文學奬，詩作頗受人肯定。〈廣告人〉、〈邊緣人〉、〈新填地〉、〈美人魚〉、〈靜夜思——寄父親〉、〈家常〉、〈於是你沿街看節日的燈飾〉、〈遇合〉、〈飛蟻臨水〉等等都是八十年代的作品，飲江更在1986年，和朋友吳美筠、洛楓、林夕一起創辦了詩刊《九分壹》。

〈飛蟻臨水〉是飲江的代表作，原刊於《突破》，余光中在〈一枝紫荊伸向新世紀──為「第二屆香港文學節」而作〉一文就讚許飲江的詩〈飛蟻臨水〉：「把尋常人家在風雨前夕佈置孤燈盆水、溺殺飛蟻的景象，寫得神奇而幻美，偏偏語言又如此單純、乾淨，真是一篇傑作。」（收於《藍墨水的下游》）

作品不斷累積，飲江在1997年出版第一本詩集《於是你沿街看節日的燈飾》，更榮獲第五屆香港中文文學雙年奬。飲江指，當時呼吸詩社出版《呼吸詩刊》，自己投稿，認識了一些朋友，自己的詩作已足夠成書，就順理成章出版詩集。飲江補充道，九十年代中期之前，詩壇一度比較沉寂，但隨著王良和在香港藝術中心開辦詩作坊，零點詩社、呼吸詩社、我們詩社、吐露詩社，以至各大學詩社出現，而且《詩潮》在2001年創刊，葉輝、關夢南、崑南等大力推動，於是詩壇活躍，網絡上和紙本上都熱鬧起來。

飲江的詩作不斷累積，2010年出版《於是搬石你沿街看節日的燈飾》，2022年再出版《於是搬石伏匿匿躲貓貓你沿街看節日的燈飾》，三本詩集的內容互有重疊，書題也是在舊基礎上加入新字眼。

英譯詩集

2022年對飲江而言是比較重要的一年，他出版了兩本書，包括中英對照的《搬石：飲江詩選》。在「香港文學生活館」創會的晚上，飲江遇到 James Shea和謝曉虹。他們在翻譯飲江的詩，既關心香港詩歌也希望多向世界介紹。飲江聽到自然歡喜，只怕是煩勞他們兩人。

之後，從2016年或更早，大約費時六、七年吧，James Shea和謝曉虹悉力翻譯，約莫便翻譯了上百首了。對飲江而言直是從不敢想天上掉下來一大禮物。但這更是一大工程，畢竟翻譯本身有一定要求，何况是詩歌。既要了解文本脈絡，以致文化上種種關涉，更是交流對話過程的不盡發現和發見。

飲江又說，自己的詩牽涉了本土以及過去的人和事，翻譯又涉及詞彙、語句、語法等等的技藝，飲江欣賞兩位譯者用心翻譯，而且寫了大量的注釋和箋注。

《搬石：飲江詩選》共收四十三首飲江詩作及英譯，選出一些值得細味的作品，例如〈新填地〉，這首詩原刊於1983年12月7日的《星島晚報‧大會堂》（劉以鬯主編），寫的是上環新填地（今信德中心及港澳碼頭一帶），詩中牽涉了飲江少年以來的許多回憶，包括了各色人等、賣藝者和勞苦大眾，如穿斑衣的簫王、生鬼七、吞大石卵外江佬、行船仔、白鶴老叟、花旦、說書人、照田雞阿二、鬼谷神算、塘西蘇小小、茅山師傅等等，最後只剩得一個海邊的企街姑姑，見盡歲月生涯。

〈新填地〉不容易翻譯，因為當中有許多人物，以至昔日的文化和事物，飲江在詩中寫了「行船仔買金烏蠅」，他指這金烏蠅原來是西班牙烏蠅，是一種春藥，最終翻譯是Spanish fly，而不是直譯為Golden fly。

又例如另一首〈把豉汁抹在䱽魚的身上〉，這是一首對話體的詩作，人與魚之間來回對答，大概是圍繞著食、色與死亡。最後，人如是說：

「是的
當魚說話
人應該沉默

讓我把鼓汁
加些許蒙汗藥
輕柔地抹在你的
我的身上」

飲江認為蒙汗藥所指可能有些含含糊糊，蒙汗藥大概是迷藥、春藥之類，最終蒙汗藥翻譯成love potion，可見兩位譯者的選取和研究工夫。

《搬石：飲江詩選》的內容很大部分也因應外國讀者而揀選，都是兩位譯者的選擇。飲江說他自己便是受惠者、受益人，透過這本書，他更加認識自己，原來是可以更好的自己。飲江認為翻譯是妥協，是協調，是創造，是轉化，也是相互理解和相互受用的遭遇方式。當中牽涉了語言和言說，更帶來新的視野，乃至新的感受與覺知。

小結

飲江自七十年代開始創作，寫詩超過半個世紀了，他希望透過寫作，讓事情發生，也希望讀者從他的詩作中，找到一點意思。飲江說，自己的詩作中未必有很確實的意義，但希望詩歌能夠引發他人投入其中，詩人和讀者一起補遺，而至於發現新的意味。

最後，飲江引述科學家愛因斯坦的一句話：「努力學習，等待啟示。」他說自己總是不認真地探索，也沒有足夠的條件系統地學習，但多年來一直保持讀書的熱情，希望透過閱讀不斷學習，鑽研下去。