進念．二十面體（下簡稱進念）繼2024年新加坡海外巡演後，將於2025年5月在香港第四度重演《13．67》。這部改編自香港推理小說作家陳浩基同名得獎作品的劇目，以神探關振鐸屢破奇案為主線，通過六個關鍵年份的案件（1967、1977、1989、1997、2003和2013），逐步解構香港從上世紀的動蕩時期到現今的歷史脈絡。《13.67》2.0不僅是一場推理之旅，更是一幅橫跨數十年的港式時代畫卷。

本次演出，進念邀請了新晉粵劇演員黃安晴首次跨界參與劇場，希望為這部多媒體融合的作品注入新元素。這位年輕演員如何從傳統的粵劇舞台走向現代劇場？又如何在兩者之間找到平衡？

追溯表演藝術之路：從家庭到粵劇

隨著新光戲院熄燈，除了是一個時代的終結，不少人更加認為香港粵劇工作者的前景與發展愈來愈艱難。外界對粵劇演員的想像，往往是朝不保晚，甚至需要兼職其他工作來維持生計。

然而，黃安晴的故事卻帶給我們不一樣的視角。

黄安晴四歲開始學習粤劇旦角技藝，其後以全額獎學金入讀香港演藝學院戲曲學院，去年畢業。她認為香港的新晉粵劇演員，雖然收入不高，但起碼不會沒有工作，因為只要願意擔任雜角（群眾演員），一個月三十天都有工作，至少能維持基本生活開支。

其實香港粵劇演員是不會餓死的，但亦不容易發達。

她解釋道，如果新晉演員想爬得更高，甚至成為正印花旦，動輒要花上二三十年時間，甚至可能到最後都未必成功。粵劇行業需要的不僅是實力，還有運氣和機遇。

這一行非常需要運氣，我們惟一可以做的就是裝備好自己，因為永遠不知道機會何時會來。

不少人認為粵劇是老人家的專項，他們才會喜歡看。對於年輕人來說，喜歡演戲的可能會選擇從事電影、電視或劇場。黃安晴則表示選擇粵劇，甚至到演藝學院進修都是一場緣份。她的父母曾是業餘話劇演員，所以兒時已有機會參與兒童工作坊，後來更有演出機會，算是第一次接觸戲劇世界。

人家看YouTube是看旅遊片、美食片，但我喜歡看任劍輝、白雪仙的黑白粵語長片。

後來，由於她的祖母喜歡唱粵曲，亦想她學多一些中文，就帶她學粵劇。遇上粵劇，黃安晴甚至被粵劇的魅力深深吸引，至今亦離不開這個行業，甚至立志成為第二個白雪仙。

當年以為自己是上中文班，到了才發現是學粵劇的，後來甚至想成為第二個白雪仙。

在祖母的影響下，她大量接觸粵劇經典，從唱腔到身段，逐步打下扎實的基礎。隨後，她更憑借實力進入香港演藝學院，並曾到澳門、北京、新加坡、美國等地演出，感受到粵劇在海外的吸引力。

《13.67》2.0：黃安晴由粵劇走到劇場

進念．二十面體的《13.67》2.0是黃安晴第一次走進劇場，參與劇場的演出，這對她而言是一個全新的挑戰。粵劇與劇場雖然同屬表演藝術，但在表演方式、準備過程及角色塑造上卻有著極大的不同。

她表示自己收到進念的邀約後，考慮了良久才決定演出，因為她認為粵劇與戲劇雖然都是表演藝術，但卻是完全不一樣的世界。

她表示粵劇有固定行當，每個角色都已經有框好的形式，例如身段、動作、唱腔，觀眾一看就知道是甚麼角色。她解釋道，粵劇演員只要熟悉角色、劇本，可能只要較少時間排練就能上台演出，其中可能需要的是怎樣演活角色。

奸角的白臉譜，觀眾一看就知道是奸角。
你很難說要超越前人的框架，但演員還是可以為角色賦予靈魂。

對於劇場演出，黃安晴則認為演員需要花很多時間準備角色，深入理解劇本，為角色賦予生命，甚至同一劇本的不同演出都有可能不一樣。正如《13.67》2.0，她分析了前輩的演出，亦重新花了很多時間了解角色背景，例如角色與角色間的關係、性格特質等，自己書寫角色的內心世界，透過了解角色才能理解角色的動機，最後才能演繹出劇本中的每個角色行為。

角色細節是慢慢加進去的，我記得第一次讀劇才覺得「大鑊了」，因為其他三位演員的表演經驗非常豐富，好像慢慢的講故事，但有極大的戲劇張力，可我不會這種技巧。他們的台詞處理方式和情感傳遞方式對我來說是全新的學習機會。

最後，黃安晴經過多番掙扎，後來亦與爸爸仔細談過，才決定接演《13.67》2.0。雖然，導演並未要求黃安晴將粵劇元素帶入角色，但她仍然試圖將自己的專業融入表演，在演唱的片段中加入了粵劇/戲曲的功法。她非常感謝導演胡恩威給了她非常大的自由度去演繹角色。

爸爸話，嘗試接觸陌生領域，吸收更多養份，再回到熟悉的粵劇領域，自然會有幫助的。劇中有一幕是我作為角色的自我獨白，需要用不同語氣和情緒表達角色的掙扎，非常感謝導演給予很大的自由度，讓我將粵劇的翻騰動作融入其中，增強了畫面的戲劇張力。

社會變遷與劇場的意義

陳浩基的短篇推理小說《13.67》，透過刑警師徒關振鐸和駱小明為主角的各種案件，描繪1967至2013年香港的社會變遷，當中分為六個獨立的中篇故事。

《13.67》不僅是一部推理劇，背後更蘊含著對香港幾十年社會變遷的深刻回望。從1967年的暴動、廉政公署成立，直到2013年的社會現狀，劇本通過刑警師徒關振鐸與駱小明的案件，描繪了香港的歷史畫卷。進念將其改編為一個完整的劇場演出，除了推理成份，當然少不了當中的香港歷史脈絡。

黃安晴表示作為00後，與1997年、廉政公署成立、六七暴動等歷史事件必然會有一定距離的，因為她並沒有親身參與其中。她覺得與其說是對於歷史的深刻回望，對她來說更像是通過劇本，去了解香港的過去，當時的執法方式與社會背景。

對年輕觀眾來說，這個戲是了解香港歷史的好機會，感覺像在聽故事。

她認為，歷史並不僅僅是書本上的知識，而是與角色命運交織在一起的情感和選擇。這也是劇場的魅力所在，讓觀眾在故事中感受到歷史的重量。劇場的意義在於能讓演員更貼近角色內心，演員需要以更大的能量去放大情緒，讓觀眾投入角色與故事當中，感受演員細膩的情緒表達，這正正與粵劇不同。

正如她這次演出的角色，非常複雜，其中一場仿似獨腳戲。在不斷演繹獨腳台詞的同時，情緒又要不斷的轉換與放大，讓觀眾感覺到一個人瞬間的情緒轉換。

另一方面，黃安晴指出，劇場與粵劇在觀眾反應上也有很大不同。在粵劇中，當演員完成一個高難度動作時，觀眾會拍手叫好；但在劇場中，觀眾更專注於情感的流動與角色的內心表達。因為訪問期間，她還沒正式入台，笑指這有待正式演出時感受，不一樣的觀眾反應。

她還提到，這次2.0的演出，四位演員分別來自不同背景，必然會碰撞出很多火花，而且演出亦是一貫進念的風格，融合了多媒體元素，帶給觀眾不同的感觀體驗。這次改編，導演更放入了不同時期的經典流行音樂，希望透過音樂，讓觀眾彷彿回到當時的時間點。

我更會在戲中唱歌，大家可以入場支持。

雖然本劇其中一個特色是對於香港歷史的深刻回望，但黃安晴表示無論觀眾對香港歷史是否熟悉，都應該進場欣賞，感受歷史是如何影響不同人的命運，甚至重新回望自己如何被歷史影響。

最重要的當然是支持本地文化產業。

胡恩威x陳浩基推理劇場《13 · 67》2.0
2025.5.23-25, 29-31
香港文化中心劇場